За последние дни я опубликовала на VC две статьи про Iris van Herpen — и, кажется, у меня начинает складываться отдельная серия про её подход к работе.
В первой я разбираю, почему считаю Iris неодженералистом: у неё есть очень сильное профессиональное ядро, но вокруг него она собирает архитектуру, биологию, физику, звук, новые материалы и людей из совершенно разных дисциплин. Для меня это один из самых наглядных примеров того, как широта не заменяет глубину, а позволяет выйти за пределы одной профессии.
Во второй — уже конкретная коллекция Sonic Starquakes: плазма, ускоритель частиц, фигуры Лихтенберга, выдувное стекло и платье, которое за две ночи до показа начало разряжаться само, буквально дорисовав себя электричеством.
Обе статьи — про то, как новое появляется не внутри одной области, а на пересечении нескольких.
Почему работы Iris van Herpen невозможно создать внутри одной профессии
Кутюр из плазмы и молнии: новая коллекция Iris van Herpen
В первой я разбираю, почему считаю Iris неодженералистом: у неё есть очень сильное профессиональное ядро, но вокруг него она собирает архитектуру, биологию, физику, звук, новые материалы и людей из совершенно разных дисциплин. Для меня это один из самых наглядных примеров того, как широта не заменяет глубину, а позволяет выйти за пределы одной профессии.
Во второй — уже конкретная коллекция Sonic Starquakes: плазма, ускоритель частиц, фигуры Лихтенберга, выдувное стекло и платье, которое за две ночи до показа начало разряжаться само, буквально дорисовав себя электричеством.
Обе статьи — про то, как новое появляется не внутри одной области, а на пересечении нескольких.
Почему работы Iris van Herpen невозможно создать внутри одной профессии
Кутюр из плазмы и молнии: новая коллекция Iris van Herpen
